Не будем пересказывать сюжет фильма «Закулисье реальности» — если вы читаете эти строки, то уже по уши увязли в лиминальном пространстве Бэкрумс и решили заблудиться в бесконечных коридорах фанатских теорий. Подробнее о картине и ее поп-культурном значении мы писали в отдельном материале. «Перемотаем» сразу до ключевой части повествования.
Внимание! Текст содержит спойлеры!
В поисках своего пропавшего пациента — Кларка, владельца мебельного Cap'n Clark's Ottoman Empire («Османская империя Капитана Кларка» или «Империя оттоманок Капитана Кларка») — психотерапевт Мэри отправляется в его магазин. В подвале она обнаруживает ту самую дверь-невидимку, о которой Кларк рассказывал на своих сеансах — девушка решает рискнуть и проваливается в искаженное измерение. Именно там, в бесконечных желтых коридорах с мерцающим светом и горами мебели, зрителей ждет встреча с существом, которое будет преследовать героев на протяжении всего финального акта.
Кадр из фильма «Закулисье реальности»
В отличие от веб-версии «Бэкрумс», в полнометражном фильме «Закулисье реальности» главным чудовищем-антогонистом становится Капитан Кларк. Но это не просто монстр-пират, возникший из ниоткуда. Это существо, которое реальность Бэкрумс слепила из образа настоящего Кларка — точнее, из той рекламы мебельного магазина, в которой он снимался в образе пирата. Высокий гротескный гуманоид на деревянной ноге в дешевом пиратском костюме — отсылка к вывеске магазина с изображением «Капитана Кларка». Говорить он не способен, его язык общения — это насилие. Он без всяких колебаний пожирает свой реальный «прототип» — убивает Кларка, вцепившись зубами в его плечо. После чего начинается изнурительная погоня за Мэри по коридорам Бэкрумс.
Стилистика фильма напоминает жуткую ИИ-генерацию и отчасти апеллирует к эстетике первых опытов с искусственным интеллектом, транслируя на экран искажения в духе «лишних пальцев», неестественных движений и чудовищных пропорций. Но в действительности во время съемок к генерации изображений создатели не прибегали. Напротив, всех героев повествования, даже монстров-натюрмортов с задвоенными лицами, играют реальные актеры.
Баскетболист Роберт Боброцкий, сыгравший Капитана Кларка
Роль Капитана Кларка исполняет Роберт Боброцкий — 25-летний румынский баскетболист. Его главная отличительная черта — невероятные физические данные: рост Роберта составляет впечатляющие 2,31 метра. Он является одним из самых высоких людей в мире. В восемь лет он уже был ростом 1,88 метра! Врачи наблюдали его постоянно, особенно из-за сильных болей в коленях, — неизбежных при столь стремительном развитии. Более тяжелые диагнозы — гигантизм, синдром Марфана — были исключены, однако у Роберта был выявлен сколиоз, влияющий на кривизну позвоночника.
До прихода в кино Боброцкий профессионально занимался баскетболом — пошел по стопам отца. Его приняли в Stella Azzurra, известную баскетбольную академию в Риме, а затем он переехал в США для продолжения карьеры. Кино появилось в его жизни в 2024 году: дебютным стал фантастический фильм ужасов «Чужой: Ромул» Феде Альвареса, где Роберт сыграл существо по прозвищу Потомок. «Закулисье реальности» — его второй значимый проект. Похоже, Роберт решил закрепиться в нише исполнителей ролей монстров и нечеловеческих существ.
Кадр из фильма «Закулисье реальности»
О своей жизни Роберт говорит без лишнего драматизма. В интервью он признавал, что люди постоянно на него смотрят, иногда ведут себя бестактно, иногда просто не знают, как реагировать на человека таких впечатляющих пропорций. Боброцкий научился принимать это как часть жизни, а не как личную обиду.
Появление страшного пирата в финале фильма «Закулисье реальности» — это и напряженный хоррор-аттракцион для зрителей, и философское высказывание. Одна из центральных тем картины — как личная травма меняет человека изнутри. На протяжении фильма Кларк разыгрывает воображаемые диалоги с бывшей женой, в которых Мэри выступает в ее роли. Благодаря этим сценкам становится понятно, что Кларк ненавидит работу продавца мебели, тогда как в душе считает себя талантливым архитектором. Он чувствует себя в ловушке — и не знает, как из нее выбраться. При этом он наотрез отказывается признавать собственную ответственность за то, что с ним происходит, и винит в своих неудачах всех вокруг.
Кадр из фильма «Закулисье реальности»
Монстр Кларк заперт в пиратском костюме так же, как сам Кларк заперт в чужой для него роли. Это не внешний враг — это порожденная самим героем фигура, результат его нежелания смотреть на себя честно. В кровожадной сцене, где оба Кларка сталкиваются лицом к лицу, реальный персонаж убеждает свое чудовищное альтер-эго, что «им не надо ничего в себе менять», психолог разрешила. Однако это проигрышная тактика, которая ведет к разрушению.
Глубокий пласт «Закулисья реальности» касается того, как травма искажает память и собственное восприятие. Оба главных персонажа — и Мэри, и Кларк — несут в себе груз прошлого. Мэри буквально не расстается с цементным отпечатком ладони из дома матери, хотя ее детство было крайне травматичным. Жуткий Капитан, который в конце концов выходит из темноты, похож на Кларка и при этом является полной противоположностью того, кем он хотел бы себя видеть. Основатель аналитической психологии Карл Густав Юнг называл вытесненную часть личности «тенью»: все, что человек не хочет в себе признавать, никуда не девается — оно ждет, спрятавшись внутри. В «Закулисье реальности» эта тень выходит на свет и обретает форму. В этом противостоянии и заключается главный ужас: чужого монстра можно победить, а вот своего — вряд ли.