Режиссер «Поезда в Пусан» вернулся на большие экраны со зрелищной, пусть и не новаторской вариацией кровавого хоррора. Фильм не обещает революции в жанре, но предлагает несколько свежих находок, чтобы не заскучали фанаты модных ужастиков.
Текст: Алина Вольская
Фото: Архивы пресс-службы
Мировой спрос на хорроры и, в частности, корейские жанровые проекты, не ослабевает, хотя их творцам все сложнее удовлетворять запрос аудитории, жаждущую все более шокирующих и зрелищных проектов.
Особые требования предъявляются звездам индустрии вроде талантливого корейца Ён Сан-хо, который в 2016 году своим «Поездом в Пусан» реанимировал поджанр running zombies («быстрых зомби»), вдохнув в него свежую энергию. Спустя декаду с выхода анимационного приквела франшизы «Станция Сеул» и разочаровавшего многих игрового продолжения «Поезд в Пусан 2: Полуостров», режиссер вновь обращается к экшен-хоррору. Премьера «Колонии» состоялась в мае на Каннском кинофестивале — с тех пор фильм гастролирует по мировым кинотеатрам, а 18 июня вышел в прокат в Росиии.
Кадр из фильма «Колония»
«Колония» — развлекательный аттракцион, играющий на знакомой территории, но имеющий в запасе несколько эффектных сюрпризов. Стремясь дистанцировать новое кино от взлета и падения «Поезда в Пусан» авторы выбрали источником катастрофы биологическое оружие в руках нехорошего героя. Создатель страшного вируса Со Ён-чхоль (Ку Гё-хван) обладает идеальным набором злодейских качеств: он умен, коварен и смертельно обижен. После увольнения из биотехнологической корпорации Chains Bio он посвящает все свое время подготовке и реализации изощренной мести.
В день крупной конференции Chains Bio ученый Хан Гё-сон (Ко Су) приводит туда свою бывшую жену Квон Се-чжон (Чон Джи-хён), надеясь помочь ей найти работу. Квон — талантливый биохимик, но резкий характер и неспособность ладить с окружающими регулярно отпугивают работодателей. Она язвительна, грубовата, саркастична, и потому сразу завоевыввет зрительскую симпатию.
Кадр из фильма «Колония»
Гендиректора компании после их короткой встречи внезапно вызывают по делам — но на самом деле для того, чтобы злодей Ён-чхоль ввел ему суперзаразную сыворотку. Босс бизнеса моментально превращается истекающего слизью монстра с пугающей гибкостью суставов, а лиходей объявляет, что единственное противоядие содержится в его крови, так что убить его нельзя, если человечество рассчитывает на спасительную вакцину.
Вирус стремительно распространяется, начиная с конференц-центре, который для сюжетного удобства расположен внутри торгового центра (будто розничной торговле и без того мало проблем). Соискательница вакансий Се-чжон вместе с экс-супругом оказываются в эпицентре хаоса и ожидаемо становятся лидерами стремительно тающей группы уцелевших персонажей.
Кадр из фильма «Колония»
Снаружи власти парализованы бездействием. Осознав, что помощи ждать неоткуда, выжившие граждане вынуждены самостоятельно пробираться через этажи, магазины, служебные помещения и коридоры, кишащие зараженными — в попытке выбраться в безопасное место. Позже к поискам противоядия подключается еще одна ученая дама, которая (по невероятному совпадению!) оказывается нынешней женой Гё-сона.
Главное новшество фильма связано с особенностями самого вируса. Он обладает мощной побочкой — с его помощью зараженные могут общаться друг с другом на манер муравьиной колонии: если один из них узнает что-то новое, информация мгновенно становится доступна остальным. Передача данных сопровождается пугающим визуальным эффектом: зараженные замирают в безмолвном крике, словно получают обновление системы.
Кадр из фильма «Колония»
Поскольку информация в современном мире — ресурс формата нон-стоп, каждая нвстреча с ордой превращается в испытание. Шаг за шагом монстры раскрывают слабости уцелевших — поначалу зараженные не отличают живых людей от изображений на рекламных плакатах или манекенов, но коллективный разум мгновенно адаптируется, и недостаток исчезает.
В стремительной череде жутких событий фанаты фильмов Ён Сан-хо легко опознают его фирменный пессимизм относительно человеческой природы. Режиссер по-прежнему убежден, что люди готовы предавать и бросать друг друга при первой возможности, если это хоть немного повысит шанс на выживание.
Кадр из фильма «Колония»
На фоне навязываемого режиссером разочарования в людях приятно выделяется теплый союз двух умных женщин — бывшей и нынешней жены одного и того же мужчины по имени Хан Гё-сон. Признаться, такой расклад освежает традиционную для корейского кино схему, где эмоциональное развитие героя-бизнесмена сводится к осознанию того, что ему стоило бы проводить больше времени с детьми. В остальном Ён Сан-хо и сценарист Чхве Гю-сок следуют базовым хоррор-принципам: безжалостно избавляются от персонажей и скептически оценивают способность человечества к героизму.
«Колония», следуя лихими поворотами ужасающих событий, то и дело затрагивает тему эволюции. Коварный Ён-чхоль убежден, что его телепатически (или феромонно) связанное «детище» представляет собой следующий этап развития нашего вида, главная ошибка которого заключается в том, что человеческие мысли и поступки невозможно контролировать централизованно.
Кадр из фильма «Колония»
Сам фильм при этом не выглядит вехой в развитии постоянно мутирующего жанра. Картина смешивает элементы классического фильма-катастрофы, зомби-хоррора, франшиз про инопланетные вторжения, и в результате получаются похождения уродливых и склизких монстров, которые вполне способны развлечь зрителя до тех пор, пока кто-нибудь не изобретет «живых мертвецов» следующего поколения — к примеру, умеющих летать. Или еще что-нибудь непривычное для известных миру зомби-талантов.