«Одиссея» Кристофера Нолана: как главный блокбастер лета вернул в моду сандалии-гладиаторы

В пятницу, 17 июля в широкий мировой прокат выходит «Одиссея» (The Odyssey) — тринадцатый фильм Кристофера Нолана и, судя по всему, главный блокбастер этого лета. На экранах кинотеатров стран СНГ показы стартуют на день раньше — 16 июля 2026 года.

Нолан взялся за древнюю поэму Гомера и один из самых известных сюжетов в истории: после окончания Троянской войны царь Итаки Одиссей десять лет пытается вернуться домой к жене Пенелопе и сыну Телемаху. По дороге его ждут кораблекрушения, войны, поединки, встречи с богами и богинями, нимфами, циклопом и череда собственных непростых решений, которые порой оказываются опаснее мифологических чудовищ. 

В стиле креативного режиссера-интеллектуала, получившего «Оскар» за «Оппенгеймер» в 2023 году, древняя история обрела в экранизации соответствующий размах. Бюджет проекта составил рекордные для Нолана 250 миллионов долларов. «Одиссея» — первый фильм в истории кинематографа, который полностью — от мощных битв до диалогов в палатках — был снят на тяжелые камеры IMAX с кинопленкой 70 мм. Настоящие съемки без «зеленого экрана» велись на реальных волнах в открытом море, а также в Марокко, Греции, Исландии и Шотландии. Критики, посмотревшие картину, почти единогласно называют ее «ошеломляющим кинематографическим триумфом» и величайшим приключенческим эпосом нашего времени.

Шансы на успех «Одиссеи» в мировом прокате действительно велики: аналитики прогнозируют фильму более 200 млн долларов уже на старте. Для сравнения, «Оппенгеймер» дебютировал в один день с суперраскрученной «Барби», и триумфально собрал в первый уикенд 181 миллионов. У нового фильма Нолана таких серьезных конкурентов не предвидится. 

Героя Итаки Одиссея в фильме играет Мэтт Дэймон, а компанию ему составил каст, ради которого билеты можно покупать, не утруждаясь чтением рецензий. Энн Хэтэуэй досталась роль верной супруги Одиссея Пенелопы, Том Холланд снялся в образе их сына Телемаха, Зендея сыграла богиню Афину, Шарлиз Терон — коварную нимфу Калипсо, а Роберт Паттинсон — Антиноя, главного антогониста, претендующего среди многих на руку жены пропавшего царя. Что неожиданно, в нолановской Древней Греции нашлось место даже для Трэвиса Скотта: рэпер появляется на экране в роли барда, воспевающего победы Одиссея в Троянской войне. Для Энн Хэтэуэй картина стал третьей работой с Ноланом, а промотур картины совпал с ожиданием ее третьего ребенка, поэтому интереса к премьере добавили ее «беременные» аутфиты на красных дорожках. 

Больше всего внимания на премьерных показах предсказуемо досталось молодоженам Тому Холланду и Зендее. В фильме они играют сына Одиссея и его богиню-покровительницу, а на красных дорожках смотрятся как главная пара пиар-кампании блокбастера. И если скромный с виду Холланд не пытается изображать древнегреческого воина за пределами съемочной площадки, то Зендея вместе с бессменным стилистом Лоу Роучем подошла к задаче куда более обстоятельно. Драпировки, золото, летящие туники, ангельские крылья, детали, напоминающие доспехи и архивные платья знаменитых модных домов превратили промотур в продолжение фильма, где в главных ролях — достойные богов кастомные наряды Louis Vuitton, Schiaparelli и Givenchy. 

Блокбастеру именитого режиссера сегодня уже недостаточно быть просто хорошим. Крупные премьеры в мировом прокате сопровождаются собственной эстетикой, которую можно растянуть на несколько месяцев, тысячи публикаций и миллионы рилсов в социальных сетях. Марго Робби несколько месяцей одевалась как Барби и полгода — как Кэти из «Грозового перевала», Зендея носила футуристические доспехи во время прокатного кампейна «Дюны», а теперь ради «Одиссеи», вместе в коллегами — Энн Хэтэуэй, Люпитой Нионго (она играет красавицу Елену Троянскую) и Шарлиз Терон осваивает «античный» гардероб. Главным модным камбэком, последовавшим за премьерой «Одиссеи», стало возвращение аксессуара, о котором многие модницы были рады забыть навсегда, — сандалий-гладиаторов с высоким плетением ремешков вдоль икры.

Гладиаторские сандалии стали, пожалуй, самым ярким трендом, порожденным выходом «Одиссеи». Для выхода на дневной фотоколл в Нью-Йорке Зендея выбрала белое мини-платье Alberta Ferretti из коллекции весна-лето 2008, украшенное тонкими золотыми цепочками, дополнив его босоножками Sophia Webster: тонкие ремешки поднимались почти до колена и оплетали ноги так старательно, будто актриса собиралась не на встречу с прессой, а прямиком на Олимп. 

Забавно, что подруга Человека Паука вместе с ее стилистом годами хранили верность классическим лодочкам — вне зависимости от того, насколько экспериментальными были прочие детали аутфита. Блогеры и фэшн-критики устали насмехаться над упрямством Лоу Роуча, старательно подбирающим своей подопечной нестареющую классику. И вот наконец для «Одиссеи» актриса сменила туфли на другую обувь, поддерживающую тему фильма. Однако стоит отметить, что высокие сандалии-гладиаторы просто не в состоянии украсить ничью ногу, какой бы изящной и стройной она не была, оставаясь одним из самых спорных изобретений в истории моды.

В конце 2000-х и первой половине 2010-х «античные» сандалии выпускали Chloé, Jean Paul Gaultier, Balmain и Dolce & Gabbana. Ремешки могли заканчиваться у щиколотки, доходить до колена или украшать ногу сложной системой переплетений, на застегивание которой уходило больше времени, чем на весь остальной образ. При очевидной, пусть и неоднозначной, эффектности у босоножек-гладиаторов всегда был очевидный недостаток: стоило чуть ошибиться с высотой или натяжением, и вместо изящной ножки получалась «колбаса в оплетке». Вновь возникший тренд на такие сандалии вызывает закономерный вопрос: если даже на Зендее конструкция из ремешков выглядит не очень, каковы шансы у остальных? 

К счастью, мода редко возвращает на повестку вещи без изменений. Носибельные и компромиссные модели гладиаторов 2026 года не забираются сильно выше щиколотки, не перетягивают икры и декорированы всего лишь несколькими ремешками. Похожие модели уже появились у Befree, J Salinas и Marks & Spencer. Дизайнеры предлагают сочетать их с воздушными платьями, короткими шортами и простыми майками. То есть, не пытаться каждый раз воссоздавать костюм Афины, а обращаться с ними как с оригинальной альтернативой обычным сандалиям. Высокие модели гладиаторов остаются эффектным приемом для выхода на красные дорожки, где одежда и обувь могут быть неудобными, непрактичными и даже нелепыми, обеспечивая внимание прессы и вирусный контент.